Dissertazioni "parigine" su Toulouse Lautrec

Quest'oggi non vi parlerò né di ballerine, né di cavalli...ma di nani sì!  Ieri sera sono andata (finalmente) a vedere l'ultima chicca di Allen "Midnight in Paris" e sono rimasta molto stupita quando è comparsa la scena dell'incontro tra il protagonista Gil (Owen Wilson) e Vincent Menjou Cortes che impersona il fantastico pittore francese Henri de Toulouse Lautrec; il motivo della mia meraviglia è stato il fatto che non ricordavo che l'artista fosse così basso e quindi, il fatto che nel film l'attore è rimasto seduto quando si presentò al protagonista, mi stupì. In realtà dopo che apparve nel film (era identico a quello vero pensate un po'), mi sono ricordata che avevo intenzione di scrivere un post sul blog in suo onore. Ovviamente non vi lagnerò tessendo le sue lodi né vi racconterò la sua vita bohmién, invece mi piacerebbe sapere cari lettori e lettrici e passanti: che ne pensate dei suoi lavori?

Nell'ultimo decennio dell'Ottocento Henri ottiene il suo primo incarico come pubblicitario dal direttore del Moulin Rouge, Charles Ziedler, il quale gli assegna la creazione di un manifesto per annunciare l'arrivo dii una nuova ballerina, Louise Weber.

A Henri basta quella affiche, divenuta famosissima, per dimostrare che grazie a lui il linguaggio pubblicitario non sarebbe stato più lo stesso. 

Superando lo stile realistico dei cartelloni di quell'epoca, Toulouse propone un'immagine dalle linee essenziali e dai colori forti. 

Nella sua breve vita (morì a 37 anni), l'artista disegnò trentuno manifesti. Si sta per chiudere la mostra intitolata Toulouse-Lautrec e la Parigi della Belle Epoque presso la Fondazione Magnani Rocca di Traversetolo (Parma). Avete tempo fino a domenica 11 dicembre.

"Con i suoi lavori" spiega il curatore della mostra Stefano Roffi, "Toulouse-Lautrec ha anticipato molte regole adottate dai pubblicitari di oggi: l'uso di colori sgargianti, personaggi capaci di attirare l'attenzione dei passanti, immagini provocatori e con espliciti riferimenti sessuali".

Per staccarsi dall'immaginario collettivo e sperimentare con altre culture, il pittore s'ispirò alla grafica giapponese come il famoso manifesto della Divan Japanais.

La Pinta*